EL AMOR Y LA GUERRA - PICASSO Y DORA MAAR

Exposición en la National Gallery of Victoria, en Melbourne, Australia

Más de 250 obras -pinturas, dibujos, grabados, fotografías, esculturas- así como una importante documentación -cartas, periódicos de la época, etcétera- se presentan Melbourne hasta el 8 de cctubre del 2006. Picasso-Dora Maar (1935-1945) recupera los 10 años de creación y de tormentosa relación entre el creador español y Theodora Markovic, más conocida como Dora Maar.

La exposición recrea los años de amor entre Picasso-Dora Maar 1935-1945, que coinciden casi el inicio de la guerra en España y el final de la II Guerra Mundial. Dora Maar nació en 1907 y murió en París en 1997. Vivió una tórrida relación amorosa, pero también artística, con el malagueño. Cuentan que cuando se conocen, ella es aún una joven radical, muy politizada, que frecuenta grupos de extrema izquierda y defiende el vanguardismo en arte y política. Él atraviesa un periodo de crisis: ha colgado los pinceles y escribe poemas.

Según cuenta la leyenda, Dora impresionó a Picasso jugando con un cuchillo muy afilado que iba clavando con gran velocidad entre los dedos de su mano abierta. De vez en cuando el filo rasgaba la piel y una gota de sangre destacaba en su palidez. Dora era una reconocida fotógrafa, se consideraba surrealista y hablaba en español porque había vivido de niña en Argentina.

Ella fue musa y modelo en muchas obras de Picasso, es la célebre serie de cuadros titulados femme qui pleure (mujer que llora) pero fue además una importante influencia política en el pintor. Como fotógrafa, le cupo un papel importante al fotografíar a Picasso mientras éste dibujaba y pintaba el Guernica. Algunos le adjudican ser la autora del primer reportaje gráfico moderno sobre una obra plástica en construcción. En realidad, hay al menos, un antecedente anterior, seguro que algunos más, en el trabajo de Tina Modotti fotografiando a Diego Rivera en México, en medio de su labor con los murales. Claro que es innegable el trabajo de Dora, en especial en esa obra cuya construcción pasó por diferentes etapas y versiones.

Dora pagó, como artista, el precio de la cercanía de un genio, cuando se trata de una artista con vida y obra propia. Fue mucho más que una de las mujeres de Picasso, porque hubo una Dora Maar antes de Picasso y también después.

¿quién era realmente Dora Maar? Si es que esa pregunta tiene respuesta válida en algún ser humano. En “Picasso´s Weeping Woman: The Life and Art of Dora Maar”, (Bulfinch Press, 2000), Mary Ann Caws se propone en rescatar más que del olvido y del mito. El libro explora una investigación inaugurada antes por Whitney Chadwick en “Women Artists and The Surrealist Movement” (1985) quién se encontró con que los trabajos de los surrealistas eran parte de la historia del arte moderno, mientras que los de las surrealistas eran parte de los consiguientes chismes.

Las reseñas del libro afirman que traza trayectoria de Henriette Teodora Markovitch desde sus años de formación en al Argentina – donde su padre, un arquitecto croata trasladó su familia por razones de trabajo -, sus estudios en París desde los 19, sus primeros trabajos hasta establecerse profesionalmente como fotógrafa conocida en la década de 1930. Las abundantes reproducciones de sus trabajos comerciales y artísticos, firmados como Dora Maar, evidencian una artista que podía y pudo codearse con fotógrafos como Brassai y Man Ray, antes de conocer a Picasso. Se movía entre escritores (Prévert, Malreaux, Bretón), cineastas (Jean Renoir, Roger Blin, Louis Chavance), actores (Antonin Artaud) y mantenía una relación con el filósofo Georges Bataille. Caws dedica los cuatro capítulos centrales de “Picasso's Weeping Woman” a la relación de Dora con el pintor, destacando como la obra de ambos se afecta. Siguiendo un patrón de conducta reconocido hoy por sus biógrafos y advertido primero por la propia Dora, Picasso cambia de estilo pictórico, de apartamento, de estudio, de tertulianos de poeta que actúa como musa suplementaria (y hasta de perro) al cambiar de pareja sentimental (p. 84). Dora Maar se convierte en modelo-musa y colaboradora de Picasso. Mantiene un extraordinario récord fotográfico del trabajo del pintor en “Guernica”, lo ayuda en partes del cuadro, colabora en otros proyectos. Aunque lo amigos la recuerdan por su inteligencia aguda, sus ojos verdes, su voz seductora, risa y exabruptos frecuentes, Picasso la retrata obsesivamente como “La llorona” de facciones atormentadas. Más tarde dirá que no lo hacía por sadismo o placer: “obedecía a una profunda visión que se imponía. Una profunda realidad”. (p.116)

La exposición estará abierta en Melbourne hasta el 8 de octubre y luego seguira su itinerario internacional. Si andas por allí, date una vuelta. Tal vez Picasso sea el nombre que atraiga a las multitudes. Ojalá se permitan sorprender con Dora.

Xabier

* Reseña para El Diario Español de Australia.

servido por Javier 1 comentario compártelo